绝代风华——张爱玲

xiaoya

初读张爱玲，总有大片大片的猩红在眼前，还有那陈旧的老式家具，飞扬的鹅毛扇，空气中好像总是漂浮着岁月的微尘，他刺激着你的眼睛、鼻子、耳朵，让你不自觉地感到岁月的悲伤。 读的多了，悲伤淡了，就不得不去佩服这个女人的透彻，男女之间的一切，在她眼中变得那样的狰猽、脆弱，但却又是那样的真实。张的小说中，最喜欢的是《倾城之恋》，沦陷的城市成全了一段乱世的爱情，结局不可谓不圆满，但却怎么都称不上是美好。一个自私、世俗的男人与一个自私、绝望的女人的爱情说破了只不过是一笔交易，平静的城市里，男人永远会有他讨价还价的机会，女人永远有着咸鱼翻身的资本，男人和女人之间的爱情只是每个人生活中的一种调剂，一场游戏。当城市被战火打破了往日的平静，当一切都要沦陷在战争里，爱情突然之间变成男人和女人之间唯一能够抓住的东西。这场感情的交易，由于战争的催化很容易的成交了。看上去，爱情终于战胜了战争，但是只是看上去而已。很是惊讶于张的睿智，一眼看清那份没有爱的爱情的本质。现在人的爱情多数复杂、迷茫，虽然不乏浪漫与感动，但在现实的冲击下，最终的爱情终究变成一场无奈的“倾城之恋”。 张爱玲最著名的长篇莫过于《十八春》，即《半生缘》，据说这部小说的结尾张曾经几易其稿，但不论怎样，但唯一改变不了的是曼桢与士钧的悲剧。自己其实不太喜欢士钧这个角色，总觉得这个男人身上有种与生俱来的懦弱，即使没有曼璐的出卖，以士钧的性格，外界的各种因素也会将两人分开，所以看到曼桢的悲剧，不知不觉也将士钧看作了刽子手之一。但无论怎样，最初的那一段时间里，两人是幸福的。但张的小说，即使是幸福的时刻，也只用淡淡的略带悲伤的语调，让人感觉幸福原本就是带着忧伤的，而且一闪即逝，所以不敢对幸福有太多的期望，因而曼桢与士钧的悲剧也就显得理所当然，小说最后，曼桢的那句“士钧，我们会不去了，真的回不去了”是对命运捉弄的诘责，又透着对生命轮回的无奈，带着前世的回忆，曼桢最终幻化成一个灰色的背影，消失在士钧的世界。 《十八春》里除了曼桢与士钧爱情，还有叔惠与翠芝之间若有若无的感情。《十》中的翠芝相比于曼桢自然风采自然要暗淡很多，但是却也有自己独特的灵魂，那么轻易的就对一个人动情了，但不幸对象偏巧是自己定亲对象的朋友，偏巧又是一个懦弱的男人。翠芝的感情就那样只在自己的心里轰轰烈烈的燃烧了一次，之后再也没有了踪影，别人不知，她从此也装作不知，只是曾经存在过的东西无论如何也无法让他从记忆中消失，所以她不敢见叔惠，不敢面对曾经有过的美好。 张好像对爱情不抱有任何的希望，所以在《十八春》里，没有一个人的爱情是完满的，但即便是这样的悲剧，她也从没有用过浓重的笔调，只带着那种淡淡的口气，冷静地看着自己的故事中人物命运的沉浮，她只是个局外人而已。 张爱玲的东西读多了，就不敢对爱情有太大的期望，不敢轻易相信一个男人的承诺。每次读她的小说，都会有种很累的感觉，明明是极其晴朗的天空，在我感觉起来，早已隐晦不安。自己终究把握不了这样一个看透世事的女子，文章写到这，自己已经精疲力尽了。

goodboy

楼主厉害啊！ 看的很透彻